East Dam Drone Ainsi, par exemple, du geste d’Antigone, dans la pièce éponyme de Sophocle : bravant l’interdiction de Créon, la princesse thébaine enterre le corps de son frère Polynice et, ce faisant, pose un geste puissant et intemporel. « Elle signale d’abord que les rituels d’ensevelissement, les soins apportés aux corps de nos proches sont une composante incontournable de notre humanité. Nous avons nousmêmes bien vu, lors de la récente pandémie, qu’en nous empêchant de nous rassembler autour de nos morts, on touchait là à quelque chose de fondamental dans l’existence humaine. » De plus, en ne se soumettant pas à la loi de Créon qu’elle juge injuste, Antigone permet à Polynice de réintégrer une communauté humaine. Antigone recrée ainsi du lien d’appartenance. C’est de cette manière, conclut Rachel Brahy, qu’Antigone exemplifie la triple fonction du théâtre : « Produire du soin, produire du lien et interroger la pertinence de nos lois. » Décerner les insignes de docteur honoris causa à un « artisan de la ressource de sens » tel que Thomas Ostermeier revient, explique-t-elle, à affirmer l’importance du geste théâtral dans ces trois composantes fondamentales, et donc à reconnaître le travail engagé, critique voire politique dont il est le fruit. Pour la chercheuse, cette reconnaissance est d’autant plus importante que le théâtre contemporain est souvent l’objet d’un dénigrement de plus en plus décomplexé : il serait aussi prétentieux et coûteux qu’il serait inutile au bon fonctionnement de la société. « Nous en avons eu un aperçu au moment de la pandémie, lorsque ce secteur a été violemment qualifié de “non essentiel”. Il me semble qu’il était absolument insensé de réfléchir en ces termes, car s’il y a bien une chose dont on sait qu’elle est essentielle à la vie des gens, c’est l’activité artistique. Cela s’observe dans les situations les plus difficiles, après des catastrophes, dans des lieux d’enfermement ou d’asservissement, les humains se rassemblent, chantent, se racontent des histoires, pour tenir ! » PLURALITÉ DES THÉÂTRES Il est vrai que le théâtre contemporain peut être perçu comme l’émanation d’une certaine “culture cultivée”, un théâtre « hermétique » et « ennuyeux », dans tous les cas moins « grand public », qui ne se donnerait à voir que dans des institutions culturelles jugées rigides, voire inaccessibles, pour des raisons économiques ou symboliques. Pour le metteur en scène Fabrice Murgia, Opéra national de Lorraine - Simon Gosselin La Cenerentola, mise en scène par Fabrice Murgia SEPTEMBRE-DÉCEMBRE 2025 I 292 I WWW.LQJ.ULIEGE.BE 13 À LA UNE
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